09 Апр 2014
Комментариев: 0 Бывший муж Аллы Борисовны накануне юбилея певицы раскрывает ее тайны.
С кинорежиссером Александром Стефановичем, вторым своим официальным мужем (первым, напомним, был цирковой артист Миколас Орбакас – папа Кристины Орбакайте) Алла Пугачева была в браке четыре года — с 1977-го по 1981-й. Тогда ее карьера только начиналась, а Стефанович был уже известным мастером, снявшим несколько фильмов, отмеченных престижными наградами.
— Это был очень яркий и очень короткий эпизод в моей жизни, — говорит Александр Борисович. — Многое позабылось — я не живу прошлым… Я не видел Аллу 35 лет. Не знаю, как она выглядит, чем она живет… Так сложились обстоятельства, что нет никакого смысла в наших встречах: мы оба взрослые люди, и у каждого из нас уже давно своя жизнь… Но иногда вспоминаю те годы — с юмором. Годы были молодые, веселые, мы были озорные… И у нас была большая цель: завоевать страну!
«Кураж»
Накануне 65-летия своей бывшей супруги Александр Стефанович написал книгу под названием «Кураж» — она недавно вышла. В книге он рассказывает не только о себе и своей знаменитой жене, а дает как бы портрет той эпохи.
— Книга эта представляет собой документальный роман, в ней все персонажи названы своими именами. Я ее написал не для сведения счетов, в ней нет домыслов – у меня хорошая память, но плохая фантазия, — с присущим ему юмором признался нам Стефанович. – Я пишу только о том, чему был живым свидетелем. Но, конечно, с высоты сегодняшнего понимания ситуации и реалий того времени, может быть, с некоторой долей житейской мудрости… А вот фильм «Кураж» (его премьера состоится на Первом канале) – это совсем другое произведение, хотя название сохранено то же. Это художественная кинолента, там есть и чисто вымышленные персонажи, есть и узнаваемые, но в фильме их всех зовут по-другому, и мы даже в самом начале предупреждаем зрителей, что персонажи фильма к реальным историческим личностям не имеют непосредственного отношения. Это очень масштабный проект, мы снимали его в 12 странах, там занято более 250 актеров, много трюков, есть даже подводные съемки. И конечно, там будет много песен – больше двадцати. Это фильм о 70-х годах прошлого века. То время называют «период застоя», но в том, что касается культуры – никакого застоя не было, а был наоборот, взлет. В кино работали такие мастера, как Сергей Бондарчук, Георгий Данелия, Савва Кулиш, Леонид Гайдай, в театре – Высоцкий, Любимов, Григорович… Это было яркое, веселое время, это был творческий кураж с самом высоком смысле. Об этом я и постарался рассказать сначала в книге, а потом – и в кино…
Мы попросили Александра Борисовича вспомнить для нас интересные эпизоды их совместной жизни с Аллой Пугачевой.
Обман
— Интересных эпизодов с Аллой было множество, — рассказывает Александр Стефанович. — Но самый веселый, наверное — когда мы всю страну надули… В советское время миллионы людей слушали композиции Аллы Пугачевой. И все эти миллионы думали, что она после каждого концерта выходит через черный ход с мешком денег. На самом деле, у нее ставка была — восемь рублей за концерт, и ни копейкой больше. Чтобы стало понятно, скажу, что тогда билет на ее выступление стоил десять рублей. То есть, понимаете, она зарабатывала за концерт меньше, чем стоил билет на него. И я все время заставлял ее писать музыку. И приводил в пример моего друга, композитора Давида Тухманова, который написал композицию «День Победы» — и за один день 9 мая зарабатывал на два автомобиля «Волга». А она комплексовала, говорила, что не будет писать – мол, кто это станет слушать? Но все же под моим давлением сочинила музыку — на сонет Шекспира написала песню. И это было гениально. Потом на стихи Мандельштама написала композицию… Мы решили дать жизнь нескольким ее песням — их должны услышать люди. Но по разным обстоятельствам мы не могли говорить, кто автор этих песен. Времена тогда были другие — в современном мире многие вещи того времени сейчас кажутся непонятными и абсурдными…
А я был в то время режиссером на «Мосфильме», и мы смогли записать там, на студии, эти композиции. И показали их к режиссеру Александру Орлову. Саша услышал эти песни — и вставил их в свой фильм. Но надо было указать, кто автор. Меня вызвал к себе директор киностудии Николай Трофимович Сизов — потому что знал, что за всеми трюками Пугачевой в то время стоял я. И вот он – кстати, бывший генерал милиции — зажал меня в угол и сказал: «Признавайся: кто это написал? Если не признаешься — к тебе будут применены санкции!» И я на ходу, прямо у него в кабинете, выдумал целую историю: что песни написал больной мальчик, который живет в Люберцах. Он умирает и хочет что-то оставить в этой жизни после себя. Алла из жалости исполнила эти песни, так они и попали в фильм. «И если вы их выбросите из фильма, — говорю ему, – то вы его этим убьете!» Директор расчувствовался, уронил скупую милицейскую слезу, спросил, как его зовут. А у меня даже в голове не было и мысли, что такой вопрос может прозвучать. «Борис», — ответил я первое, что пришло на ум. «А фамилия у него какая?» Я стал лихорадочно перебирать в голове знакомые фамилии — и вспомнил, что мальчик, с которым я учился в школе, носил фамилию Горбонос. Ее я и назвал. Он кивнул, а я вышел и думаю, что если сейчас узнают правду про все это вранье, то меня ждут большие неприятности. Я тут же хватаю Аллу — и тащу ее в агентство по регистрации авторских прав. И мы зарегистрировали псевдоним «Борис Горбонос». А когда оттуда ехали, то подумали, что надо добить эту тему. Тогда в нас был какой-то авантюризм и кураж! Я притащил Аллу на «Мосфильм». Мы ее одели в мой костюм: пиджак, галстук — надели на нее парик, очки, посадили за рояль – вернее, за пианино, это все происходило в кабинете Георгия Данелии — и сделали фотографию. Проявили, напечатали — и я потащил эту фотографию к начальству. Говорю: «Вот, Николай Трофимович, это Борис Горбонос!» И это было правдой — потому что у человека на фото был официально зарегистрированный псевдоним Борис Горбонос! Потом это фото показывали всем, кто задавал вопросы: «Вот это — Борис Горбонос». В итоге нам разрешили оставить эти песни в фильме. Тогда рабочее название этой картины было — «Встретишь любовь». Его посчитали не очень удачным. И переименовали в «Женщина, которая поет». По названию песни Бориса Горбоноса.
Когда фильм вышел на экраны и стал, как и песни, необыкновенно популярен, мы придумали новый трюк: собрали журналистов и признались, что Борис Горбонос – это Алла Пугачева.
Вот один из примеров трюков, которые мы использовали для ее раскрутки. Учтите, что я не был ее продюсером. Это сейчас продюсер на своем артисте делает деньги, зарабатывает. А я тогда просто для любимой девушки хотел сделать что-то такое, чтобы она стала популярной. Потому что мы любили друг друга.
Кстати, когда мы только поженились, и об этом стало известно на «Мосфильме», один из великих режиссеров — не буду называть его фамилию — встретил меня и говорит: «Ты что, с ума сошел: на какой-то певичке женился! Ты что, артистку кино не мог найти — как все нормальные режиссеры?» И пошел. А я, глядя ему в след, сказал: «Вы еще позавидуете этой певичке! Я все для этого сделаю!»
Рояль
— Алла много гастролировала, а гастрольная жизнь тогда сложная была, — вспоминает Стефанович. — Это сейчас у всех артистов – райдеры с требованиями. А в советское время все было довольно просто: если ты был народным артистом, то тебе предоставлялась отдельная гримерка. Заслуженным артистам – одна гримерка на два человека. А если исполнитель, как бы он ни был популярен, но при этом у него не было званий — то он раздевался в комнате, где было 40 человек. Так все было тогда устроено. И Алла говорила мне: «Я приезжаю в провинциальный город, а мне стыдно даже журналистов пригласить к себе. Я собираю стадион, а потом прихожу в номер, где иногда и удобств-то никаких нет!» И я ей дал тогда один совет. Говорю: когда я приезжаю куда-то на съемки, то мне, как режиссеру-постановщику «Мосфильма», дают всегда номер люкс. А в нем стоит совершенно не нужный мне рояль. Так тогда было заведено: что в люксах рояли стояли. Говорю: «Если ты будешь просить себе хороший номер — тебе его не дадут, потому что тебе его не положено. А ты не проси хороший номер — ты проси номер с роялем, потому что тебе это нужно для репетиций. Объясняй это так». И через какое-то время она мне говорит: «Ты представляешь – сработало! Я приезжаю и спокойно говорю, что мне не нужны никакие лучшие номера, я на это не претендую. Мне нужен только номер с роялем, чтобы подготовиться к концерту. И меня автоматически вселяют в лучший номер, который есть в этом провинциальном городе!» Это был просто совет, который в чем-то ей помог. Я же не работал у Аллы Пугачевой директором, не получал за это денег. Она занималась своей деятельностью, я – своей. Мы встречались по вечерам, дома, за ужином…
Анекдот
Все знают эту шутку: «Брежнев – мелкий политический деятель эпохи Аллы Пугачевой».
Но не все знают историю ее появления. И что автор ее – Александр Стефанович.
— Мой друг Савва Кулиш, который в свое время снял знаменитый фильм «Мертвый сезон» с Донатасом Банионисом, сказал мне такую шутку, что Брежнев — мелкий политический деятель эпохи Баниониса. А Донатас Банионис тогда был суперпопулярен — главный киногерой советской империи! И я сначала несколько раз поделился этой шуткой со своими друзьями и знакомыми. А потом подумал: а на фига мне Банионис – мне же нужно жену раскручивать! И стал рассказывать на новый лад: что Брежнев — это мелкий политический деятель времен Аллы Пугачевой. И это как-то прижилось — до сих пор этот анекдот ходит в народе, стал уже практически фольклором…
А может быть это и не анекдот вовсе – а исторический факт?..
Валерия Хващевская
